版画创作中强化和重视版画表现语言

本文摘要：中文概要:在黔东南版画创作中独有的地理环境和人文文化，厚实的民族底蕴也影响着黔东南版画使其地区的版画的题材内容，最重要的就是创作者创作元素以及艺术观念，把名族民间文化观念带入到版画创作中，把名族文化转化成为版画语言展现出出来，所以在版画创作中增强和推崇版画展现出语言是极其重要的，对以后黔东南版画创作也是极其重要的。关键词：创作元素地域性套色版画前言版画，作为造型艺术之一。由于地域、民族的差异，各地方版画呈现有所不同的特点。

中文概要:在黔东南版画创作中独有的地理环境和人文文化，厚实的民族底蕴也影响着黔东南版画使其地区的版画的题材内容，最重要的就是创作者创作元素以及艺术观念，把名族民间文化观念带入到版画创作中，把名族文化转化成为版画语言展现出出来，所以在版画创作中增强和推崇版画展现出语言是极其重要的，对以后黔东南版画创作也是极其重要的。关键词：创作元素地域性套色版画前言版画，作为造型艺术之一。由于地域、民族的差异，各地方版画呈现有所不同的特点。

黔东南的版画由于黔东南自治州地正处于云贵高原向湘桂丘陵盆地过渡性地带，根据地层岩石和地质外营力起到，境内可区分为岩溶地貌区和风蚀、风化地貌区。独有的地理环境和人文文化使黔东南自治州地区的版画的题材内容，艺术形式又有地域性的差异。各地有所不同的民俗文化使版画呈现出有所不同的艺术特征。

有所不同民族，具有有所不同的宗教形态、伦理形态和观念形态，这些不同点，都在其服饰上获得反映。或者说，各个民族的服饰为版画获取着版画取材于的市场需求。黔东南的套色木刻版画颇受黔东南的地域和民族特征影响，使其具备黔东南特色和特点。一黔东南套色木刻版画的灵魂题材在版画漫长的发展历程中，从最初的印刷术到鲁迅引入的新兴木刻再行到今天技法比较完善的版画。

版画对材料的特殊性，就要求了版画的展现出过程，通过对有所不同材料的刻字处置，去谋求它类似的艺术效果。因为无论材料是石板、木板或金属板，通过刻字大多都反映出版发行画很强的力度，最后所构成的画面效果往往都具备展现出主意的偏向，其中表现主义是最主要的艺术手法。

根据黔东南地域性的条件目前不能展开木板的刻字，也有部分开始使用有机玻璃展开刻字。由于黔东南地域的特点和民族服饰的特点、自然环境，民族文化交融的背景等。引致黔东南版画独有的形式，传达着西南民族崇高的生命后代和热衷、积极向上的情感，其“黔东南版画的特点”之后各不相同这些多种的“创作元素”。

美丽富饶的黔东南州主要居住于着苗族、侗族、布依族、土家族等少数民族。这些民族服饰是展现出黔东南民族风情和美好的民族文化，也是黔东南版画展现出的一个最重要元素。二黔东南套色木刻版画阐述版画的创作还包括两个部分：一是观念的传达，二是展现出语言的探寻。

由于中国版画受到西方文化和本土文化之间的文化形式和内涵的差异影响构建了自然主义固有观念的突破，把现实留意的目光投向了地域性版画固有语言的建设上。因此，地域性版画的探索便成了版画创作者找寻版画艺术中谈及的最热门的话题。这在或许上增进了地方性版画的发展。（一）黔东南版画的由来黔东南版画师出于四川（是由杨学文老师从四川学业回来在黔东南凯里学院发展一起）因此，就具备四川版画的一些风格。

在中国版画界崭露头角，其地域性的华丽色彩、十足的刀痕木味、给人带给独有的美感和展现出肌理的人与自然。近年来黔东南版画在画坛的兴起，在全国美展、版画展中作品选入数都是有目共睹的，在贵州版画中占据最重要地位，在西南版画中也占据最重要地位。也出有了一些出名的版画作家：杨学文老师，杨昌杰等。黔东南版画的主要特征就是以三角刀刻居多，同时在刻有的基础上再行做到展现出肌理，使其与其他版画具有有所不同的艺术效果。

三黔东南版画的案列分析1.以杨学文的《印象•芭沙》为列分析这幅作品的创作元素来自黔东南独有的芭莎苗寨以其独有的民族文化底蕴，侧重了形式感与变形，把民族民间文化作为观念带入版画创作中，并将二者表现形式有机地融合。构建艺术观念和版画语言两方面的突破，强化了黔东南版画艺术的文化宽度和深度。圆润的线条、华丽的色彩、细致的刀法和独有的展现出肌理，其中主要运用了花刀（三角刀和圆口刀的融合）和化学肌理。地域性的华丽色彩、十足的刀痕木味、和独有的展现出肌理的人与自然。

给人带上了十足的美感。该作品取得贵州首届版画大展金奖，同时选入《第十八届全国版画展》；被贵阳美术馆珍藏。

2.以杨波的《人与自然》为列分析这幅作品在创作元素上也是以黔东南的文化居多，侧重了民族文化的形式感和民族亲密递合在一起。在版画语言上主要运用了三角刀、圆口刀。构图画面点、线、面互相融合，圆润的线条、华丽的色彩、十足的刀痕木味和独有的展现出肌理的人与自然。3.以杨昌吉的《祈福》为列分析这幅作品的创作元素也是以黔东南文化底蕴造就的。

在制作材料上开始了创意，在材料上瓦解了木板的刻字，采行有机玻璃的刻字，相比原先的模板刻字减少了可玩性。在刻字上较为柔软，做到化学肌理很难掌控。但是相比木板制作又要更为细致。

构图作品在线条上也是圆润的线条、细致的刀法和独有的化学肌理。十足的刀味和创意的化学肌理在版画语言下有了创意。四黔东南版画的发展趋势目前，由于地域、民族的差异，各地方版画呈现有所不同的特点。版画，这门造型艺术，到了黔东南之后不受其厚实的民族文化底蕴影响。

黔东南版画主要是民族性的题材，版画爱好者对于版画传统的承继与创意将不会有一个长年的实践中或者转变的过程，是超越固有的版画创作的概念还是之后于这种概念，将是对于版画或者说是黔东南版画新的回头过来的关键。另外由于受到工具材料的容许。对工具材料的提供和自由选择又是一个最重要的必不可少的环节。

众多的因素导致黔东南版画现在的独有所在。五总结版画的创作总有一天都必不可少大大的探寻自学和糅合，从鲁迅新兴木刻到现在都是在前人的基础上大大的累积和创意。

中国改革开放和现代化建设开始了社会主义建设的新时期，随之而来的西方文化和本土文化之间的文化形式和内涵的差异影响构建了自然主义固有观念的突破，把现实留意的目光投向了版画固有语言的建设上和地域性版画的特点上来。因此，版画取材于的探索便成了版画创作者找寻版画艺术中谈及的最热门的话题。

而黔东南的各个民族的服饰文化沦为黔东南版画创作取材于的主要题材。参考文献[1]王伯敏.中国版画通史[M].河北:美术出版社，2002.[2]宗白华.美学散步[J].上海:人民出版社，2002.[3]姚文放.美学文艺学本体论[M].北京:社会科学出版社，2002.[4]李方超.小议木刻作品的刀味和刀触[M].陕西:西北艺术，2007.[5]李露.浅析木刻的创作[J].吉林:木刻作品喜爱出版社，2002.[6]吴锦辉.浅析木刻刻刀刀型的自由选择[J].广州:华南美术出版社，2008.[7]邱兴雄.讲版画的色彩语言[J].北京:人民美术出版社，2001.[8]李全民.杂谈两则[J].北京:人民美术出版社，2001.[9]谭权书.木刻教程新篇[M].北京:中华青年出版社,2002.[10]张敏杰.黑白的空间[J].北京:人民美术出版社,2001.[11]李桂金.版画艺术教程[M].天津:人民出版社，2009.[12]马克.中国现代黑白木刻选[M].上海:人民美术出版社，1982.[13]黄宗贤.中国美术史纲要[M].重庆:西南师范大学出版社，1993.[14]杨飞.中国绘画[M].北京:中国文学出版社，2004.[15]徐思存.中国美术•理解[M].北京:新华出版社，2007.[16]杜朴（RobertL.Thorp）等.中国艺术与文化[J].北京：兴界图书出版发行公司，2011.[17]贝丝.格拉博夫斯基.版画观念与技法吉尼斯世界纪录[J].浙江：浙江人民美术出版社,2012.[18]楚凤阁.中国现代版画史[J].广东：岭南美术出版社，2010.[19]黑崎彰等.世界版画史[J].北京：人民美术出版社，2004.祝贺衷心的感激我的老师们。是您们坦率的教研态度，缜密的治学精神，精益求精的工作作风，深深地病毒感染和鼓舞着我。您们学识渊博，品德高尚，平易近人，在我自学期间不仅传授了做学问的秘诀，还传授了做人的准则，这些都将使我终生获益。

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